Знаете ли вы Караваджо?

Он родился в Милане 29 сентября 1571. Семья будущего художника была небогата и происходила из городка Караваджо, что находится в окрестностях Бергамо.
Но незадолго до рождения Караваджо отец получает работу в Милане на стройке Кафедрального собора и перевозит семью в большой город.

Он родился в Милане 29 сентября 1571. Семья будущего художника была небогата и происходила из городка Караваджо, что находится в окрестностях Бергамо.
Но незадолго до рождения Караваджо отец получает работу в Милане на стройке Кафедрального собора и перевозит семью в большой город.

Он родился в Милане 29 сентября 1571. Семья будущего художника была небогата и происходила из городка Караваджо, что находится в окрестностях Бергамо.
Но незадолго до рождения Караваджо отец получает работу в Милане на стройке Кафедрального собора и перевозит семью в большой город.

Он родился в Милане 29 сентября 1571. Семья будущего художника была небогата и происходила из городка Караваджо, что находится в окрестностях Бергамо.
Но незадолго до рождения Караваджо отец получает работу в Милане на стройке Кафедрального собора и перевозит семью в большой город.

Современники описывают его примерно одинаково: это неотесанный грубиян, вспыльчивый, склонный к насилию, готовый к авантюрам, способный на бесчестные поступки и живущий как придется. Что, впрочем, не помешало ему стать крупнейшим революционером в истории западноевропейской живописи.

Современники описывают его примерно одинаково: это неотесанный грубиян, вспыльчивый, склонный к насилию, готовый к авантюрам, способный на бесчестные поступки и живущий как придется. Что, впрочем, не помешало ему стать крупнейшим революционером в истории западноевропейской живописи.

Современники описывают его примерно одинаково: это неотесанный грубиян, вспыльчивый, склонный к насилию, готовый к авантюрам, способный на бесчестные поступки и живущий как придется. Что, впрочем, не помешало ему стать крупнейшим революционером в истории западноевропейской живописи.

Современники описывают его примерно одинаково: это неотесанный грубиян, вспыльчивый, склонный к насилию, готовый к авантюрам, способный на бесчестные поступки и живущий как придется. Что, впрочем, не помешало ему стать крупнейшим революционером в истории западноевропейской живописи.

Вскоре после переезда в Рим Караваджо заболевает малярией. Несколько месяцев он проведет в больнице для бедных на грани жизни и смерти. Едва оправившись от болезни, он бежит из больницы и пишет свой первый автопортрет. Перед вами знаменитый «Больной Вакх».

Вскоре после переезда в Рим Караваджо заболевает малярией. Несколько месяцев он проведет в больнице для бедных на грани жизни и смерти. Едва оправившись от болезни, он бежит из больницы и пишет свой первый автопортрет. Перед вами знаменитый «Больной Вакх».

Вскоре после переезда в Рим Караваджо заболевает малярией. Несколько месяцев он проведет в больнице для бедных на грани жизни и смерти. Едва оправившись от болезни, он бежит из больницы и пишет свой первый автопортрет. Перед вами знаменитый «Больной Вакх».

Вскоре после переезда в Рим Караваджо заболевает малярией. Несколько месяцев он проведет в больнице для бедных на грани жизни и смерти. Едва оправившись от болезни, он бежит из больницы и пишет свой первый автопортрет. Перед вами знаменитый «Больной Вакх».

Ничто не могло удержать Караваджо от опасности, разгула и разврата, которые неудержимо затягивали его в водоворот. Его вдохновением была улица, а компанией — картежники, куртизанки, авантюристы, преступники и все те, кого можно встретить на самом дне римской «народной» жизни.

Ничто не могло удержать Караваджо от опасности, разгула и разврата, которые неудержимо затягивали его в водоворот. Его вдохновением была улица, а компанией — картежники, куртизанки, авантюристы, преступники и все те, кого можно встретить на самом дне римской «народной» жизни.

Ничто не могло удержать Караваджо от опасности, разгула и разврата, которые неудержимо затягивали его в водоворот. Его вдохновением была улица, а компанией — картежники, куртизанки, авантюристы, преступники и все те, кого можно встретить на самом дне римской «народной» жизни.

Ничто не могло удержать Караваджо от опасности, разгула и разврата, которые неудержимо затягивали его в водоворот. Его вдохновением была улица, а компанией — картежники, куртизанки, авантюристы, преступники и все те, кого можно встретить на самом дне римской «народной» жизни.

Караваджо, отвергающий всех и вся, не обращающий внимания ни на кого, был околдован гением Микеланджело Буонарроти. Только на него он хочет смотреть, только с ним он хочет вести диалог. Под влиянием Микеланджело Караваджо создал несколько картин, главная из которых — «Положение во гроб», самое глубокое и значительное посвящение великому флорентийцу.

Караваджо, отвергающий всех и вся, не обращающий внимания ни на кого, был околдован гением Микеланджело Буонарроти. Только на него он хочет смотреть, только с ним он хочет вести диалог. Под влиянием Микеланджело Караваджо создал несколько картин, главная из которых — «Положение во гроб», самое глубокое и значительное посвящение великому флорентийцу.

Караваджо, отвергающий всех и вся, не обращающий внимания ни на кого, был околдован гением Микеланджело Буонарроти. Только на него он хочет смотреть, только с ним он хочет вести диалог. Под влиянием Микеланджело Караваджо создал несколько картин, главная из которых — «Положение во гроб», самое глубокое и значительное посвящение великому флорентийцу.

Караваджо, отвергающий всех и вся, не обращающий внимания ни на кого, был околдован гением Микеланджело Буонарроти. Только на него он хочет смотреть, только с ним он хочет вести диалог. Под влиянием Микеланджело Караваджо создал несколько картин, главная из которых — «Положение во гроб», самое глубокое и значительное посвящение великому флорентийцу.

Капелла Контарелли принадлежит кардиналу Маттео Контарелли. Согласно контракту, Караваджо создает три холста, представляющие эпизоды из жизни Святого Матфея, покровителя заказчика: Призвание Святого Матфея, Мученичество Святого Матфея, Святой Матфей и ангел (для алтарной стены).

Капелла Контарелли принадлежит кардиналу Маттео Контарелли. Согласно контракту, Караваджо создает три холста, представляющие эпизоды из жизни Святого Матфея, покровителя заказчика: Призвание Святого Матфея, Мученичество Святого Матфея, Святой Матфей и ангел (для алтарной стены).

Капелла Контарелли принадлежит кардиналу Маттео Контарелли. Согласно контракту, Караваджо создает три холста, представляющие эпизоды из жизни Святого Матфея, покровителя заказчика: Призвание Святого Матфея, Мученичество Святого Матфея, Святой Матфей и ангел (для алтарной стены).

Капелла Контарелли принадлежит кардиналу Маттео Контарелли. Согласно контракту, Караваджо создает три холста, представляющие эпизоды из жизни Святого Матфея, покровителя заказчика: Призвание Святого Матфея, Мученичество Святого Матфея, Святой Матфей и ангел (для алтарной стены).

Для капеллы Черази в церкви Санта-Мария дель Пополо Караваджо создает «Обращение Савла» и «Распятие Святого Петра», они размещены друг напротив друга. Караваджо вновь обращается к Микеланджело Буонарроти и к его фрескам в секретной капелле Паолина. Два гения ведут диалог о вере, святости и человечности.

Для капеллы Черази в церкви Санта-Мария дель Пополо Караваджо создает «Обращение Савла» и «Распятие Святого Петра», они размещены друг напротив друга. Караваджо вновь обращается к Микеланджело Буонарроти и к его фрескам в секретной капелле Паолина. Два гения ведут диалог о вере, святости и человечности.

Для капеллы Черази в церкви Санта-Мария дель Пополо Караваджо создает «Обращение Савла» и «Распятие Святого Петра», они размещены друг напротив друга. Караваджо вновь обращается к Микеланджело Буонарроти и к его фрескам в секретной капелле Паолина. Два гения ведут диалог о вере, святости и человечности.

Для капеллы Черази в церкви Санта-Мария дель Пополо Караваджо создает «Обращение Савла» и «Распятие Святого Петра», они размещены друг напротив друга. Караваджо вновь обращается к Микеланджело Буонарроти и к его фрескам в секретной капелле Паолина. Два гения ведут диалог о вере, святости и человечности.

Невиданный прежде реализм поверг в ужас заказчиков, церковный приход отвергает картину, разгорается настоящий скандал. Перед нами не божественное вознесение Девы Марии, а реальная смерть женщины. К тому же по одной из версий, гнев заказчиков вызвал тот факт, что в образе Девы Марии Караваджо представил куртизанку.

Невиданный прежде реализм поверг в ужас заказчиков, церковный приход отвергает картину, разгорается настоящий скандал. Перед нами не божественное вознесение Девы Марии, а реальная смерть женщины. К тому же по одной из версий, гнев заказчиков вызвал тот факт, что в образе Девы Марии Караваджо представил куртизанку.

Невиданный прежде реализм поверг в ужас заказчиков, церковный приход отвергает картину, разгорается настоящий скандал. Перед нами не божественное вознесение Девы Марии, а реальная смерть женщины. К тому же по одной из версий, гнев заказчиков вызвал тот факт, что в образе Девы Марии Караваджо представил куртизанку.

Невиданный прежде реализм поверг в ужас заказчиков, церковный приход отвергает картину, разгорается настоящий скандал. Перед нами не божественное вознесение Девы Марии, а реальная смерть женщины. К тому же по одной из версий, гнев заказчиков вызвал тот факт, что в образе Девы Марии Караваджо представил куртизанку.

29 мая 1606 года в Риме на площадке для игры в мяч завязалась ссора, она переросла в драку, в ходе которой был убит некий Рануччо Томассони. В убийстве был обвинён Караваджо. Он бежит из Рима, его заочно приговаривают к смертной казни, а это означает, что теперь его может убить любой человек и за его голову получить вознаграждение.

29 мая 1606 года в Риме на площадке для игры в мяч завязалась ссора, она переросла в драку, в ходе которой был убит некий Рануччо Томассони. В убийстве был обвинён Караваджо. Он бежит из Рима, его заочно приговаривают к смертной казни, а это означает, что теперь его может убить любой человек и за его голову получить вознаграждение.

29 мая 1606 года в Риме на площадке для игры в мяч завязалась ссора, она переросла в драку, в ходе которой был убит некий Рануччо Томассони. В убийстве был обвинён Караваджо. Он бежит из Рима, его заочно приговаривают к смертной казни, а это означает, что теперь его может убить любой человек и за его голову получить вознаграждение.

29 мая 1606 года в Риме на площадке для игры в мяч завязалась ссора, она переросла в драку, в ходе которой был убит некий Рануччо Томассони. В убийстве был обвинён Караваджо. Он бежит из Рима, его заочно приговаривают к смертной казни, а это означает, что теперь его может убить любой человек и за его голову получить вознаграждение.

Караваджо затевает ссору и серьезно ранит одного из высокопоставленных членов ордена. За подобный проступок Караваджо заключают в тюрьму и лишают звания Мальтийского рыцаря.

Караваджо затевает ссору и серьезно ранит одного из высокопоставленных членов ордена. За подобный проступок Караваджо заключают в тюрьму и лишают звания Мальтийского рыцаря.

Караваджо затевает ссору и серьезно ранит одного из высокопоставленных членов ордена. За подобный проступок Караваджо заключают в тюрьму и лишают звания Мальтийского рыцаря.

Караваджо затевает ссору и серьезно ранит одного из высокопоставленных членов ордена. За подобный проступок Караваджо заключают в тюрьму и лишают звания Мальтийского рыцаря.

Кардинал Шипионе Боргезе — безжалостный и страстный коллекционер, в погоне за произведениями искусства он не привык останавливаться ни перед чем. В ход шли подкуп, шантаж, ложные обвинения, кражи. Племянник Папы Римского берется помочь Караваджо и обещает помилование. Его цена — картины Караваджо. Эта история полна загадок, однако, на сегодня галерея Боргезе — это самое большое собрание картин художника.

Кардинал Шипионе Боргезе — безжалостный и страстный коллекционер, в погоне за произведениями искусства он не привык останавливаться ни перед чем. В ход шли подкуп, шантаж, ложные обвинения, кражи. Племянник Папы Римского берется помочь Караваджо и обещает помилование. Его цена — картины Караваджо. Эта история полна загадок, однако, на сегодня галерея Боргезе — это самое большое собрание картин художника.

Кардинал Шипионе Боргезе — безжалостный и страстный коллекционер, в погоне за произведениями искусства он не привык останавливаться ни перед чем. В ход шли подкуп, шантаж, ложные обвинения, кражи. Племянник Папы Римского берется помочь Караваджо и обещает помилование. Его цена — картины Караваджо. Эта история полна загадок, однако, на сегодня галерея Боргезе — это самое большое собрание картин художника.

Кардинал Шипионе Боргезе — безжалостный и страстный коллекционер, в погоне за произведениями искусства он не привык останавливаться ни перед чем. В ход шли подкуп, шантаж, ложные обвинения, кражи. Племянник Папы Римского берется помочь Караваджо и обещает помилование. Его цена — картины Караваджо. Эта история полна загадок, однако, на сегодня галерея Боргезе — это самое большое собрание картин художника.

Караваджо умирает при неясных обстоятельствах, всеми покинутый на пустынном пляже тосканского городка Порто-Эрколе. Ему было 38 лет. Неизвестна и точная причина его смерти: малярия, лихорадка, сифилис, ранение… Есть противоречивые сведения, что скончался он в городской больнице, похоронен в общей могиле.

Караваджо умирает при неясных обстоятельствах, всеми покинутый на пустынном пляже тосканского городка Порто-Эрколе. Ему было 38 лет. Неизвестна и точная причина его смерти: малярия, лихорадка, сифилис, ранение… Есть противоречивые сведения, что скончался он в городской больнице, похоронен в общей могиле.

Караваджо умирает при неясных обстоятельствах, всеми покинутый на пустынном пляже тосканского городка Порто-Эрколе. Ему было 38 лет. Неизвестна и точная причина его смерти: малярия, лихорадка, сифилис, ранение… Есть противоречивые сведения, что скончался он в городской больнице, похоронен в общей могиле.

Караваджо умирает при неясных обстоятельствах, всеми покинутый на пустынном пляже тосканского городка Порто-Эрколе. Ему было 38 лет. Неизвестна и точная причина его смерти: малярия, лихорадка, сифилис, ранение… Есть противоречивые сведения, что скончался он в городской больнице, похоронен в общей могиле.

Отец Артемизии, художник Орацио Джентилески, был другом и последователем Караваджо.

Отец Артемизии, художник Орацио Джентилески, был другом и последователем Караваджо.

Отец Артемизии, художник Орацио Джентилески, был другом и последователем Караваджо.

Отец Артемизии, художник Орацио Джентилески, был другом и последователем Караваджо.

Несколько поколений европейских художников создавали искусство, созвучное Караваджо. От его искры запылало барокко, прихватив накал страстей, но отказавшись от реализма. После чего… о нем забыли, он вышел из моды и оставался в тени лет 200.

Несколько поколений европейских художников создавали искусство, созвучное Караваджо. От его искры запылало барокко, прихватив накал страстей, но отказавшись от реализма. После чего… о нем забыли, он вышел из моды и оставался в тени лет 200.

Несколько поколений европейских художников создавали искусство, созвучное Караваджо. От его искры запылало барокко, прихватив накал страстей, но отказавшись от реализма. После чего… о нем забыли, он вышел из моды и оставался в тени лет 200.

Несколько поколений европейских художников создавали искусство, созвучное Караваджо. От его искры запылало барокко, прихватив накал страстей, но отказавшись от реализма. После чего… о нем забыли, он вышел из моды и оставался в тени лет 200.

Караваджо стал предвестником неореализма — яркого направления в послевоенном итальянском кинематографе. Роберто Росселини и его «Рим — открытый город», Витторио де Сика и его «Похитители велосипедов», и, конечно, «Мама Рома» Пьера Паоло Паолини. Кино стало народным, героями — простые люди, декорациями — улицы Рима.

Караваджо стал предвестником неореализма — яркого направления в послевоенном итальянском кинематографе. Роберто Росселини и его «Рим — открытый город», Витторио де Сика и его «Похитители велосипедов», и, конечно, «Мама Рома» Пьера Паоло Паолини. Кино стало народным, героями — простые люди, декорациями — улицы Рима.

Караваджо стал предвестником неореализма — яркого направления в послевоенном итальянском кинематографе. Роберто Росселини и его «Рим — открытый город», Витторио де Сика и его «Похитители велосипедов», и, конечно, «Мама Рома» Пьера Паоло Паолини. Кино стало народным, героями — простые люди, декорациями — улицы Рима.

Караваджо стал предвестником неореализма — яркого направления в послевоенном итальянском кинематографе. Роберто Росселини и его «Рим — открытый город», Витторио де Сика и его «Похитители велосипедов», и, конечно, «Мама Рома» Пьера Паоло Паолини. Кино стало народным, героями — простые люди, декорациями — улицы Рима.