ТЕСТ

Знакомы ли вы
с Рафаэлем?

Рафаэль Санти — один из величайших художников в истории изобразительного искусства. Его называли принцем всех живописцев, изящнейшим, титаном высокого Возрождения наравне с Леонардо, Микеланджело и Тицианом. Он один из тех великих людей, что сделали мир лучше.
Знакомы ли вы с Рафаэлем? Проверьте себя!
ТЕСТ
Знакомы ли вы с Рафаэлем?
Сможете ли вы ответить на 15 непростых вопросов о жизни Изящнейшего Рафаэля?
Начать
При дворе каких итальянских правителей юный Рафаэль начинает свой путь?
Рафаэль родился в 1483 году в Урбино в семье художника Джованни Санти. Среда, с детства окружавшая Рафаэля, предопределила блестящее будущее мальчика. Урбино в XV веке — цветущий город, один из важнейших центров науки и культуры. Правители Урбино, герцоги Монтефельтро, оказывали покровительство художникам, архитекторам, ученым и философам, были страстными коллекционерами произведений искусства.
Рафаэль родился в 1483 году в Урбино в семье художника Джованни Санти. Среда, с детства окружавшая Рафаэля, предопределила блестящее будущее мальчика. Урбино в XV веке — цветущий город, один из важнейших центров науки и культуры. Правители Урбино, герцоги Монтефельтро, оказывали покровительство художникам, архитекторам, ученым и философам, были страстными коллекционерами произведений искусства.
Рафаэль родился в 1483 году в Урбино в семье художника Джованни Санти. Среда, с детства окружавшая Рафаэля, предопределила блестящее будущее мальчика. Урбино в XV веке — цветущий город, один из важнейших центров науки и культуры. Правители Урбино, герцоги Монтефельтро, оказывали покровительство художникам, архитекторам, ученым и философам, были страстными коллекционерами произведений искусства.
Рафаэль родился в 1483 году в Урбино в семье художника Джованни Санти. Среда, с детства окружавшая Рафаэля, предопределила блестящее будущее мальчика. Урбино в XV веке — цветущий город, один из важнейших центров науки и культуры. Правители Урбино, герцоги Монтефельтро, оказывали покровительство художникам, архитекторам, ученым и философам, были страстными коллекционерами произведений искусства.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Кто был первым учителем Рафаэля?
Детство закончилось, едва Рафаэлю исполнилось десять лет: умер отец (мать умерла еще раньше), и он отправляется в Перуджу учиться живописи у большого художника, Пьетро Перуджино. Перуджа — сердце Умбрии, крупный художественный центр со своим стилем и традициями. А Пьетро Перуджино — самая яркая звезда умбрийской живописи. Так было исполнено желание отца. И так начинается большая история Рафаэля Урбинского.
Детство закончилось, едва Рафаэлю исполнилось десять лет: умер отец (мать умерла еще раньше), и он отправляется в Перуджу учиться живописи у большого художника, Пьетро Перуджино. Перуджа — сердце Умбрии, крупный художественный центр со своим стилем и традициями. А Пьетро Перуджино — самая яркая звезда умбрийской живописи. Так было исполнено желание отца. И так начинается большая история Рафаэля Урбинского.
Детство закончилось, едва Рафаэлю исполнилось десять лет: умер отец (мать умерла еще раньше), и он отправляется в Перуджу учиться живописи у большого художника, Пьетро Перуджино. Перуджа — сердце Умбрии, крупный художественный центр со своим стилем и традициями. А Пьетро Перуджино — самая яркая звезда умбрийской живописи. Так было исполнено желание отца. И так начинается большая история Рафаэля Урбинского.
Детство закончилось, едва Рафаэлю исполнилось десять лет: умер отец (мать умерла еще раньше), и он отправляется в Перуджу учиться живописи у большого художника, Пьетро Перуджино. Перуджа — сердце Умбрии, крупный художественный центр со своим стилем и традициями. А Пьетро Перуджино — самая яркая звезда умбрийской живописи. Так было исполнено желание отца. И так начинается большая история Рафаэля Урбинского.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Почему Рафаэль бросает все дела в Умбрии и переезжает во Флоренцию?
В 1504 году Рафаэль решает переехать во Флоренцию. По всей Италии разлетаются новости: два величайших гения, Микеланджело и Леонардо состязаются в искусстве фресковой живописи в палаццо Веккьо. Рафаэль решает непременно оказаться на месте событий. Следующие четыре года он проведет во Флоренции. Это будет время упорного труда, размышлений, поиска, дисциплины и пристального изучения искусства Микеланджело и Леонардо. Так рождается его уникальный стиль.
В 1504 году Рафаэль решает переехать во Флоренцию. По всей Италии разлетаются новости: два величайших гения, Микеланджело и Леонардо состязаются в искусстве фресковой живописи в палаццо Веккьо. Рафаэль решает непременно оказаться на месте событий. Следующие четыре года он проведет во Флоренции. Это будет время упорного труда, размышлений, поиска, дисциплины и пристального изучения искусства Микеланджело и Леонардо. Так рождается его уникальный стиль.
В 1504 году Рафаэль решает переехать во Флоренцию. По всей Италии разлетаются новости: два величайших гения, Микеланджело и Леонардо состязаются в искусстве фресковой живописи в палаццо Веккьо. Рафаэль решает непременно оказаться на месте событий. Следующие четыре года он проведет во Флоренции. Это будет время упорного труда, размышлений, поиска, дисциплины и пристального изучения искусства Микеланджело и Леонардо. Так рождается его уникальный стиль.
В 1504 году Рафаэль решает переехать во Флоренцию. По всей Италии разлетаются новости: два величайших гения, Микеланджело и Леонардо состязаются в искусстве фресковой живописи в палаццо Веккьо. Рафаэль решает непременно оказаться на месте событий. Следующие четыре года он проведет во Флоренции. Это будет время упорного труда, размышлений, поиска, дисциплины и пристального изучения искусства Микеланджело и Леонардо. Так рождается его уникальный стиль.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Микеланджело — тонкий знаток и почитатель античности. К обретению какой древней скульптуры он имел отношение?
Нет, это «Лаокоон и его сыновья»!
14 января 1506 года в Ватикан приходит весть, на виноградниках на холме Эсквилино найдена необычная скульптурная группа: мужчина и двое юношей борются со змеями.
Папа Юлий II, узнав о находке, отправляет на место событий архитектора Джулиано да Сангалло и скульптора Микеланджело Буонарроти. Да Сангалло подтвердил, что это римская копия утраченной древнегреческой статуи, а Микеланджело рекомендовал приобрести её у владельца. Через месяц Юлий II устанавливает Лаокоона в специальной нише в ватиканском Бельведере. Так начнется великая история Ватиканских музеев.
Нет, это «Лаокоон и его сыновья»!
14 января 1506 года в Ватикан приходит весть, на виноградниках на холме Эсквилино найдена необычная скульптурная группа: мужчина и двое юношей борются со змеями.
Папа Юлий II, узнав о находке, отправляет на место событий архитектора Джулиано да Сангалло и скульптора Микеланджело Буонарроти. Да Сангалло подтвердил, что это римская копия утраченной древнегреческой статуи, а Микеланджело рекомендовал приобрести её у владельца. Через месяц Юлий II устанавливает Лаокоона в специальной нише в ватиканском Бельведере. Так начнется великая история Ватиканских музеев.
Верно!
14 января 1506 года в Ватикан приходит весть, на виноградниках на холме Эсквилино найдена необычная скульптурная группа: мужчина и двое юношей борются со змеями.
Папа Юлий II, узнав о находке, отправляет на место событий архитектора Джулиано да Сангалло и скульптора Микеланджело Буонарроти. Да Сангалло подтвердил, что это римская копия утраченной древнегреческой статуи, а Микеланджело рекомендовал приобрести её у владельца. Через месяц Юлий II устанавливает Лаокоона в специальной нише в ватиканском Бельведере. Так начнется великая история Ватиканских музеев.
Нет, это «Лаокоон и его сыновья»!
14 января 1506 года в Ватикан приходит весть, на виноградниках на холме Эсквилино найдена необычная скульптурная группа: мужчина и двое юношей борются со змеями.
Папа Юлий II, узнав о находке, отправляет на место событий архитектора Джулиано да Сангалло и скульптора Микеланджело Буонарроти. Да Сангалло подтвердил, что это римская копия утраченной древнегреческой статуи, а Микеланджело рекомендовал приобрести её у владельца. Через месяц Юлий II устанавливает Лаокоона в специальной нише в ватиканском Бельведере. Так начнется великая история Ватиканских музеев.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Среди скульптур Микеланджело есть те, что относятся к non-finito (незавершенным). С чем связана их незаконченность?
Скульптура для Микеланджело — это больше, чем ремесло. Всякий раз это схватка, битва с мрамором, рождение духа из материи. И финал работы не всегда предрешен и подчинен воле скульптора. Бывало, что сырой и дикий мрамор оставался непокоренным, что придавало скульптуре особую выразительность. И эти невысвобожденные скульптуры контрастируют и подчеркивают завершенность его скульптур, доведенных до совершенства.
Скульптура для Микеланджело — это больше, чем ремесло. Всякий раз это схватка, битва с мрамором, рождение духа из материи. И финал работы не всегда предрешен и подчинен воле скульптора. Бывало, что сырой и дикий мрамор оставался непокоренным, что придавало скульптуре особую выразительность. И эти невысвобожденные скульптуры контрастируют и подчеркивают завершенность его скульптур, доведенных до совершенства.
Скульптура для Микеланджело — это больше, чем ремесло. Всякий раз это схватка, битва с мрамором, рождение духа из материи. И финал работы не всегда предрешен и подчинен воле скульптора. Бывало, что сырой и дикий мрамор оставался непокоренным, что придавало скульптуре особую выразительность. И эти невысвобожденные скульптуры контрастируют и подчеркивают завершенность его скульптур, доведенных до совершенства.
Скульптура для Микеланджело — это больше, чем ремесло. Всякий раз это схватка, битва с мрамором, рождение духа из материи. И финал работы не всегда предрешен и подчинен воле скульптора. Бывало, что сырой и дикий мрамор оставался непокоренным, что придавало скульптуре особую выразительность. И эти невысвобожденные скульптуры контрастируют и подчеркивают завершенность его скульптур, доведенных до совершенства.
Дальше
Проверить
Узнать результат
За годы работы над сводом Сикстинской капеллы Микеланджело перенес множество невзгод. Какая трудность НЕ ВОЗНИКЛА за 4 года работы над росписью?
За годы работы в Сикстинской капелле Микеланджело предстояло воплотить грандиозный замысел, овладеть техникой фресковой живописи, научиться устранять плесень, проступающую на фресках. Были и завистники: Донато Браманте, папский архитектор, старался уговорить Папу Юлия передать вторую половину потолка Рафаэлю. Сложными были отношения с самим Папой. Но как бы ни ругались Микеланджело и Юлий II, какие бы молнии ни метал Папа, и как бы ни старался Микеланджело отказаться от работы, эти двое любили и уважали друг друга.
За годы работы в Сикстинской капелле Микеланджело предстояло воплотить грандиозный замысел, овладеть техникой фресковой живописи, научиться устранять плесень, проступающую на фресках. Были и завистники: Донато Браманте, папский архитектор, старался уговорить Папу Юлия передать вторую половину потолка Рафаэлю. Сложными были отношения с самим Папой. Но как бы ни ругались Микеланджело и Юлий II, какие бы молнии ни метал Папа, и как бы ни старался Микеланджело отказаться от работы, эти двое любили и уважали друг друга.
За годы работы в Сикстинской капелле Микеланджело предстояло воплотить грандиозный замысел, овладеть техникой фресковой живописи, научиться устранять плесень, проступающую на фресках. Были и завистники: Донато Браманте, папский архитектор, старался уговорить Папу Юлия передать вторую половину потолка Рафаэлю. Сложными были отношения с самим Папой. Но как бы ни ругались Микеланджело и Юлий II, какие бы молнии ни метал Папа, и как бы ни старался Микеланджело отказаться от работы, эти двое любили и уважали друг друга.
За годы работы в Сикстинской капелле Микеланджело предстояло воплотить грандиозный замысел, овладеть техникой фресковой живописи, научиться устранять плесень, проступающую на фресках. Были и завистники: Донато Браманте, папский архитектор, старался уговорить Папу Юлия передать вторую половину потолка Рафаэлю. Сложными были отношения с самим Папой. Но как бы ни ругались Микеланджело и Юлий II, какие бы молнии ни метал Папа, и как бы ни старался Микеланджело отказаться от работы, эти двое любили и уважали друг друга.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Рафаэль был не только художником, но и архитектором. Над каким проектом в Риме он успел поработать?
Микеланджело принадлежит проект оформления Капитолийской площади (пьяцца дель Кампидольо). Во второй половине 30-х годов XVI века было принято решение перестроить Капитолийский холм и сделать его светским центром города. Ансамбль площади выглядит цельным и торжественным: на вершину холма ведет Кордоната (широкая лестница), в центре — статуя Марка Аврелия, обрамляют площадь величественные палаццо. Проект был разработан Микеланджело и завершен в строгом соответствии с замыслом после его смерти.
Микеланджело принадлежит проект оформления Капитолийской площади (пьяцца дель Кампидольо). Во второй половине 30-х годов XVI века было принято решение перестроить Капитолийский холм и сделать его светским центром города. Ансамбль площади выглядит цельным и торжественным: на вершину холма ведет Кордоната (широкая лестница), в центре — статуя Марка Аврелия, обрамляют площадь величественные палаццо. Проект был разработан Микеланджело и завершен в строгом соответствии с замыслом после его смерти.
Микеланджело принадлежит проект оформления Капитолийской площади (пьяцца дель Кампидольо). Во второй половине 30-х годов XVI века было принято решение перестроить Капитолийский холм и сделать его светским центром города. Ансамбль площади выглядит цельным и торжественным: на вершину холма ведет Кордоната (широкая лестница), в центре — статуя Марка Аврелия, обрамляют площадь величественные палаццо. Проект был разработан Микеланджело и завершен в строгом соответствии с замыслом после его смерти.
Микеланджело принадлежит проект оформления Капитолийской площади (пьяцца дель Кампидольо). Во второй половине 30-х годов XVI века было принято решение перестроить Капитолийский холм и сделать его светским центром города. Ансамбль площади выглядит цельным и торжественным: на вершину холма ведет Кордоната (широкая лестница), в центре — статуя Марка Аврелия, обрамляют площадь величественные палаццо. Проект был разработан Микеланджело и завершен в строгом соответствии с замыслом после его смерти.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Почему Микеланджело называл проект гробницы папы Юлия II «трагедией всей своей жизни»?
Этот проект обещал быть грандиозным, но был осуществлен лишь частично и через 40 лет после того, как был задуман. Его Микеланджело называл «трагедией всей своей жизни», не имея возможности реализовать свои идеи. Первоначальный проект был грандиозным: гробница должна была стать центром строящегося Собора Святого Петра. Ее должны были украшать 40 статуй. Последующие проекты все больше упрощали гробницу и уменьшали количество статуй. И место для гробницы нашлось совсем другое: вместо собора Святого Петра гробница находится в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи.
Этот проект обещал быть грандиозным, но был осуществлен лишь частично и через 40 лет после того, как был задуман. Его Микеланджело называл «трагедией всей своей жизни», не имея возможности реализовать свои идеи. Первоначальный проект был грандиозным: гробница должна была стать центром строящегося Собора Святого Петра. Ее должны были украшать 40 статуй. Последующие проекты все больше упрощали гробницу и уменьшали количество статуй. И место для гробницы нашлось совсем другое: вместо собора Святого Петра гробница находится в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи.
Этот проект обещал быть грандиозным, но был осуществлен лишь частично и через 40 лет после того, как был задуман. Его Микеланджело называл «трагедией всей своей жизни», не имея возможности реализовать свои идеи. Первоначальный проект был грандиозным: гробница должна была стать центром строящегося Собора Святого Петра. Ее должны были украшать 40 статуй. Последующие проекты все больше упрощали гробницу и уменьшали количество статуй. И место для гробницы нашлось совсем другое: вместо собора Святого Петра гробница находится в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи.
Этот проект обещал быть грандиозным, но был осуществлен лишь частично и через 40 лет после того, как был задуман. Его Микеланджело называл «трагедией всей своей жизни», не имея возможности реализовать свои идеи. Первоначальный проект был грандиозным: гробница должна была стать центром строящегося Собора Святого Петра. Ее должны были украшать 40 статуй. Последующие проекты все больше упрощали гробницу и уменьшали количество статуй. И место для гробницы нашлось совсем другое: вместо собора Святого Петра гробница находится в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Микеланджело похоронен во флорентийской церкви Санта-Кроче. Гробницу для него создает Джорджо Вазари. Но какую скульптуру сам Микеланджело первоначально задумывает и создает для собственного надгробия?
Для собственного надгробия Микеланджело создает Пьету Бандини. Ему 75 лет, по меркам XVI века он глубокий старик. Но несмотря на подорванное здоровье, он продолжает работать. В лице Никодима, поддерживающего опадающее тело первого Христа, он изобразил собственный автопортрет. Пьета Бандини так и не стала надгробием (Микеланджело сам отказывается от нее), а после смерти скульптора она была перевезена во Флоренцию, где и хранится в музее Собора.
Для собственного надгробия Микеланджело создает Пьету Бандини. Ему 75 лет, по меркам XVI века он глубокий старик. Но несмотря на подорванное здоровье, он продолжает работать. В лице Никодима, поддерживающего опадающее тело первого Христа, он изобразил собственный автопортрет. Пьета Бандини так и не стала надгробием (Микеланджело сам отказывается от нее), а после смерти скульптора она была перевезена во Флоренцию, где и хранится в музее Собора.
Для собственного надгробия Микеланджело создает Пьету Бандини. Ему 75 лет, по меркам XVI века он глубокий старик. Но несмотря на подорванное здоровье, он продолжает работать. В лице Никодима, поддерживающего опадающее тело первого Христа, он изобразил собственный автопортрет. Пьета Бандини так и не стала надгробием (Микеланджело сам отказывается от нее), а после смерти скульптора она была перевезена во Флоренцию, где и хранится в музее Собора.
Для собственного надгробия Микеланджело создает Пьету Бандини. Ему 75 лет, по меркам XVI века он глубокий старик. Но несмотря на подорванное здоровье, он продолжает работать. В лице Никодима, поддерживающего опадающее тело первого Христа, он изобразил собственный автопортрет. Пьета Бандини так и не стала надгробием (Микеланджело сам отказывается от нее), а после смерти скульптора она была перевезена во Флоренцию, где и хранится в музее Собора.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Есть красивая легенда, согласно которой перед смертью Микеланджело произнес: «Как жаль, что я умираю теперь, когда только научился читать по слогам в своей профессии…». Как она появилась?
Эту легенду сохранил великий Бернини. Создатель римского барокко хоть и родился в Неаполе и всю жизнь провел в Риме, по происхождению был флорентийцем. Он бесконечно уважал великое искусство прошлого и, конечно, считал своей путеводной звездой Микеланджело Буонарроти, изучал его шедевры и находил в них вдохновение. Бернини — человек театра, он умел придать блеск любому делу. Вполне возможно, что последние слова Микеланджело, на которых настаивал Бернини, — лишь прекрасная выдумка. Но, согласитесь, как эти слова подходят Микеланджело, который в глубокой старости говорил: «Я до сих пор учусь!»
Эту легенду сохранил великий Бернини. Создатель римского барокко хоть и родился в Неаполе и всю жизнь провел в Риме, по происхождению был флорентийцем. Он бесконечно уважал великое искусство прошлого и, конечно, считал своей путеводной звездой Микеланджело Буонарроти, изучал его шедевры и находил в них вдохновение. Бернини — человек театра, он умел придать блеск любому делу. Вполне возможно, что последние слова Микеланджело, на которых настаивал Бернини, — лишь прекрасная выдумка. Но, согласитесь, как эти слова подходят Микеланджело, который в глубокой старости говорил: «Я до сих пор учусь!»
Эту легенду сохранил великий Бернини. Создатель римского барокко хоть и родился в Неаполе и всю жизнь провел в Риме, по происхождению был флорентийцем. Он бесконечно уважал великое искусство прошлого и, конечно, считал своей путеводной звездой Микеланджело Буонарроти, изучал его шедевры и находил в них вдохновение. Бернини — человек театра, он умел придать блеск любому делу. Вполне возможно, что последние слова Микеланджело, на которых настаивал Бернини, — лишь прекрасная выдумка. Но, согласитесь, как эти слова подходят Микеланджело, который в глубокой старости говорил: «Я до сих пор учусь!»
Эту легенду сохранил великий Бернини. Создатель римского барокко хоть и родился в Неаполе и всю жизнь провел в Риме, по происхождению был флорентийцем. Он бесконечно уважал великое искусство прошлого и, конечно, считал своей путеводной звездой Микеланджело Буонарроти, изучал его шедевры и находил в них вдохновение. Бернини — человек театра, он умел придать блеск любому делу. Вполне возможно, что последние слова Микеланджело, на которых настаивал Бернини, — лишь прекрасная выдумка. Но, согласитесь, как эти слова подходят Микеланджело, который в глубокой старости говорил: «Я до сих пор учусь!»
Дальше
Проверить
Узнать результат
Как Микеланджело относился к Рафаэлю?
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Как Микеланджело относился к Рафаэлю?
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Как Микеланджело относился к Рафаэлю?
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Как Микеланджело относился к Рафаэлю?
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
Дальше
Проверить
Узнать результат
«Если Леонардо обещал нам Рай, то Рафаэль нам его подарил!»
Кто так точно выразил суть жизни и искусства Рафаэля?
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
«Все, что он имел в искусстве, он получил от меня!» — говорил Микеланджело о Рафаэле. Микеланджело был снисходителен к Рафаэлю, а тот, в свою очередь, был околдован гением из Флоренции. Каждый из них работал в Ватикане, каждый достиг великой славы, между ними не было конкуренции, но они были слишком разными для дружбы.
Дальше
Проверить
Узнать результат
Вы в самом начале пути
Пройти еще раз
Неплохо! Как насчет лучшего результата?
Поспешите погрузиться
в мир искусства Микеланджело!
Сделайте первый шаг: бесплатно и прямо сейчас!
Пройти еще раз
Вы — редкий ценитель Микеланджело!
Но что если, вы всегда можете узнать больше?
Пройти еще раз

Онлайн-лекция
«Рафаэль — принц
итальянской живописи»

Доступна на любом устройстве, из любой точки мира, в любое удобное время. Все, что вам нужно — доступ в интернет.